旧日音乐家 第706节（4 / 4）
“实际上它包含三个结构层次——背景、前景、中景！”
“‘背景’，即刚才提到的‘基本结构’，是作品的深层语法。如之前所言，mi-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分简单，甚至简单得有些太过了。但在我们东方有话叫做‘大道至简’、‘三生万物’！你们若这样理解困难，也可将其理解为音乐的‘神性尸骸’，是沉睡在万音之下的‘源初谐响’！”
“然后，‘前景’，即我们实际看到的乐谱，是所有延长与装饰技术叠加后的最终听觉结果。”
“而‘中景’，则是‘背景’与‘前景’之间的结构层。中景结构是最复杂的、不固定的、最可能发生变化的，它既可能是支持内部形式的结构，还有可能分化出更低一级的“次中景”结构！......”
范宁说到这里意味深长地面向影子们提问：
“那这些背景、前景和中景具体是如何形成的？这就涉及到与‘结构’并存的另一重要概念——”
“prolopgation，‘延长’！” ↑返回顶部↑
“‘背景’，即刚才提到的‘基本结构’，是作品的深层语法。如之前所言，mi-re-do也好，do-sol-do也好，它似乎十分简单，甚至简单得有些太过了。但在我们东方有话叫做‘大道至简’、‘三生万物’！你们若这样理解困难，也可将其理解为音乐的‘神性尸骸’，是沉睡在万音之下的‘源初谐响’！”
“然后，‘前景’，即我们实际看到的乐谱，是所有延长与装饰技术叠加后的最终听觉结果。”
“而‘中景’，则是‘背景’与‘前景’之间的结构层。中景结构是最复杂的、不固定的、最可能发生变化的，它既可能是支持内部形式的结构，还有可能分化出更低一级的“次中景”结构！......”
范宁说到这里意味深长地面向影子们提问：
“那这些背景、前景和中景具体是如何形成的？这就涉及到与‘结构’并存的另一重要概念——”
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